这次看见的是收敛杜sir的老成。
从《枪火》传统的暴力美学的密集枪战，到《PTU》华丽而文艺的枪战，到《黑社会》《夺命金》一枪未开……
他一直在警匪片的题材里寻找成长的空间。
“演的真好！”
郑秀雯看着镜头前挥洒自如的苏泽，忍不住对杜琪峰道：“比华仔年轻的时候强多了。”
杜琪峰哈哈大笑，这个可以有。
很满意苏泽的表演，庄世顿这个角色很难，不只是因为盲，还有复杂多变的性格。
神经质、聪敏、小气还爱使唤人，既有必须的个性，又有人间烟火味。
这个年轻人完美做到！
别说年轻时候的华仔，就算现在的刘天王也不一定做到！
其实当初想过找刘天王，毕竟他跟郑秀雯合作多年，号称荧幕情侣，粉丝无数。
当后来还是选择苏泽，身为导演也想尝试新东西，一是剧本，二肯定是演员。
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不用演员会给剧本带来不同风格，甚至同一个剧本换成不同演员甚至能产生截然不同的化学反应，这也是自己最期待的。
上次意外发现苏泽这个宝藏，很多时候看作品和身临其境就是两种东西。
见过太多太多演员，包括很多所谓实力派，电影毕竟是成品，观众不会知道片场到底发生什么？一个简简单单镜头背后蕴含着多少辛苦？
平心而论如果让杜琪峰点评合作过的演员，就算天王天后单纯比较演技，很多只能算是努力或者敬业而已。
能做到上来就抓住角色精髓的凤毛麟角，但眼前这个年轻人……
做到了！
不只是意外，这次难度更大的盲探再次证明实力，曾经担心的状态问题根本不存在，自然流畅的仿佛就是真正盲人。
拍摄很顺利，跟郑秀雯的合作越来越融洽，假如说故事的逻辑链能铺就主餐，那么小笑料、小情趣的运用则是让满盘生色的作料。
这些合理利用的关键在于把握节奏，既能融入主餐不产生冲突，又能变换口味，产生妙趣横生的搭配趣感，恰如庄世顿在敛尸房大喝一句情绪不对！
那一场戏港式无厘头风格笑料，还有指挥众人还原球叔被杀桉现场，发现凶手在一锤球叔后停手片刻，再追出去补锤九次，情绪的暂定过程中蕴含一个重要的玄机：
有什么比杀一个人更重要？那一定是杀另外一个人。
还原现场的过程，镜头推移，一胖一瘦两个敛尸工作人员作无语状，呆看两人做戏，最后融入其中主动请缨：我演球叔。
不论主餐和作料制作工艺，人们吃饭的首要目的是什么？
是为汲取营养物质，供生命维系之用。一部电影的精神内涵就是营养物质，不可缺少。
无论是《枪火》《文雀》《毒战》，黑色警匪片教父杜琪峰总愿意关注社会的黑色灰色地带，用强刺激的方式提醒观众远离是非之地，拥抱光明。